Normal Editions Workshop cumple 50 años este año. Para celebrarlo, University Galleries lanzó una exposición a gran escala con grabados destacados de las últimas cinco décadas.
El director interino de Normal Editions, Morgan Price, curó la exposición con la colaboración del personal de University Galleries y exalumnos de ISU.
Price estudió grabado en la University of Denver y Wichita State. Se unió a la facultad en 2012.
“Conocía la reputación de ISU antes de venir a trabajar aquí”, comentó.
Hace dos décadas, Price asistió a una conferencia de grabado organizada en torno al 30.º aniversario de Normal Editions. En 50 años, él es apenas la quinta person en dirigir Normal Editions Workshop. Se ve a sí mismo como un recién llegado, relativamente hablando.
“Talleres de grabado colaborativo como este—hay varios en el país, pero no son muchos”, dijo Price. “Es algo bastante distintivo”.
La parte colaborativa, según Price, es una gran parte de esa distinción.
“El taller se encarga de la parte técnica de la impresión, pero también traes a artistas que no son necesariamente grabadores”, explicó. “Tener un taller como este conectado a la escuela no se trata solo de que se realicen grabados emocionantes. Se trata de tener artistas realmente interesantes que están presentes aquí”.
El 13 de febrero, Price moderará una mesa redonda con los directores anteriores de Normal Editions: Richard Finch, James D. Butler y Veda Rives Aukerman. El director inaugural, Steve Britko, dirigió el taller por solo un año.
Este hito llega poco después de otros grandes avances para el Wonsook Kim College of Fine Arts, entre los que destaca la tan esperada ceremonia de inicio de obras de un importante proyecto de capital para construir nuevas instalaciones de arte y actualizar varias otras.
University Galleries celebró su propio 50.º aniversario (golden anniversary) hace unos años, dedicando una sala entera a David Wojnarowicz. En 1990, el entonces director y curador jefe Barry Blinderman recibió a Wojnarowicz para una primera exposición retrospectiva llamada Tongues of Flame. Como parte de su residencia, Wojnarowicz participó en varios proyectos de grabado colaborativo, dos de los cuales —inspirados en los elementos naturales de tierra, viento, fuego y agua— se incluyen en esta exposición actual.
Price señaló que la prolongada afinidad entre Normal Editions y University Galleries ha sido particularmente fructífera. Varios artistas expositores complementaron su estancia en Normal con un proyecto de grabado colaborativo. Entre ellos se encuentran obras de Avantika Bawa, Bethany Collins y Nazafarin Lotfi, incluidas en la muestra actual; artistas cuya conexión con ISU comenzó con University Galleries.
Otros son nombres profundamente familiares para los seguidores de la escena artística de Bloomington-Normal: Harold Boyd, quien fue pionero en el programa de maestría en arte (MFA) en ISU; Wonsook Kim, quien da nombre a la facultad; Rhea Edge, propietaria de un taller de grabado independiente en Bloomington; Harold Gregor y Ken Holder.
“Algunas personas que tienen obras en la muestra sí tienen formación en grabado. La mayoría no”, dijo Price. “Esa es una de las cosas realmente emocionantes. El equipo del taller nos encargamos de todos los aspectos técnicos de la impresión. Un artista puede venir sin saber nada sobre grabado”.
Price explicó que cada colaboración comienza con una conversación.
“¿Qué quieres crear? ¿Qué te entusiasma hacer? Analizamos la mecánica de cómo se puede lograr eso. Cómo podemos crear algo que a veces supera lo que ellos mismos imaginaron”.
A diferencia de las reproducciones actuales, el grabado emplea una variedad de técnicas para transferir una obra de arte de un medio —una placa de piedra o un tallado en madera, por ejemplo— a otro. Los grabados se realizan en múltiplos, pero cada uno es elaborado a mano. Y las matrices se destruyen después de imprimir cada edición, lo que impide la duplicación de esos múltiplos, que en Normal Editions se limita a unos 40 o 50 grabados.
“Muchos de los procesos que se exhiben en esta galería tienen sus orígenes en la producción comercial de hace 150 a 500 o 600 años”, dijo Price. “Pero no son procesos que se utilicen comercialmente en la actualidad, en parte porque requieren mucha mano de obra e involucran un enfoque directo y muy artesanal”.
Muchísimas manos de estudiantes contribuyeron a cada proyecto, cuyos nombres son demasiado numerosos para enumerarlos en una etiqueta de galería. Una de ellas es Lisa Lofgren, registradora de University Galleries y maestra impresora que opera en Bloomington. Ella era una estudiante graduada pasante en Normal Editions Workshop cuando crearon The Twelve Labors of Hercules de Rudy Pozzatti, una serie de 13 litografías originales de edición limitada creadas en 2009 y 2010.
“Toda esa serie duró la mayor parte de mi tiempo de estudio como estudiante de posgrado”, recordó Lofgren.
Una selección de la serie, una litografía de dos colores llamada Cerberus, se incluye en la exposición del 50.º aniversario. Encajar el proyecto en el cronograma de dos años de una cohorte fue un desafío, particularmente dado que Pozzatti no era el único artista que trabajaba con Normal Editions en esa época.
“Todos los dibujos estaban hechos. Todo estaba listo para las fases de impresión, en su mayor parte”, dijo Lofgren. “Él falleció hace unos cinco años, a sus 90 años”.
“Es algo en lo que él había estado pensando durante gran parte de su carrera profesional y no había tenido el tiempo ni el alcance para poder crearlo”, dijo Price. “Así que, realmente fue algo que planeó durante mucho tiempo”.
Collaboration in Progress: Normal Editions Workshop at 50 estará en exhibición hasta el 25 de marzo en University Galleries, 11 Uptown Circle. La galería es gratuita y abierta al público. Para obtener una lista de la programación complementaria, incluida la recepción del 13 de febrero y la mesa redonda con James D. Butler, Richard Finch y Veda Rives Auckerman, visite galleries.illinoisstate.edu.
Esta historia fue escrita en inglés por un ser humano y luego traducida al español con la ayuda de una herramienta de inteligencia artificial. Posteriormente, esa traducción fue revisada y editada por un ser humano.
